寄生虫

主演: 宋康昊 李善均 赵汝贞 崔宇植 朴素丹  

导演: 奉俊昊  

时间: 2020-04-10 16:25:47 韩国   2019 

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    评论

    我以为是故事情节的反转,其实是故事基调的反转,从轻浮到尖锐。这个故事放在中国同样成立,我相信,国内也有高手拍得出来,但是文化shen查下你最多只能拍出前半段。

    前期预告一点儿都没剧透。很久没看到这么能调动观众情绪的片子了,戛纳首映中途观众数次鼓掌。从爆笑到惊悚到绝望悲痛,奉俊昊再次证明了他世界领先的融合类型元素和社会议题的能力。

    太直白了,但直接戳到了肉。没有一秒是浪费的,都是符号。我却更喜欢优雅,欲言又止的《燃烧》。

    奉俊昊工笔已经趋于完美,而宋康昊就是完美本人。开头李英俊还是让我有点出戏;论讽刺幽默,寄生比大佛更轻松和聪明,但我会更喜欢大佛,因为笨拙和沉重一些,会让我感到哪怕多一点点慈悲,即使根本不必要。

    当你觉得下人过了分寸的时候 这句话太好用了 你今天来我是付工钱的

    按片里的说法,四星靠品质,五星靠的就是气势了,这气势真的强到爆炸,每一场从导演到演员都自信满满的轰炸观众,怪不得能拿奖

    穷人是走不出地下室的

    安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜呐!

    可怕的不是贫富差距和社会分化,可怕的是争得头破血流只为“寄生上流”。就如同这个喧嚣的夜晚,我们小心翼翼乞求着的,不过是看盗版的权利。

    要是我有那么多钱,我肯定比她更善良

    评价这部电影的标准不是现实主义,而是卡夫卡式的文学性:从高度浓缩的符号看,这部电影才指向那个绝望的现实。

    日本拍了小偷一家,韩国拍了骗子一家,就看我们这儿谁拍土匪一家了,官逼民反那种

    总体是喜剧片,来自底层的一家人在豪华大房子里躲猫猫,同时又充满讽刺。核心展现贫富差距(这两年韩国导演很趋同),也揶揄了韩朝、韩美关系。无疑是艺术电影节上观赏性最强的一部商业电影,看到半夜也掌声欢呼声雷动。回归本土的奉俊昊显然对味多了,中青代演员们都很棒。结尾有力。

    我的天,这个电影对我的健康有害。

    一旦隐喻变成了明喻,地下室、洪水、奇石、气味……每个细节都安顿得恰到好处,美感自然就弱了几分;等到最后大开杀戒,一切铺垫都在此刻崩坏。韩国电影向来生猛,从不吝惜揭开人性暗面,不粉饰,不绕行,单冲这一点补上一星。

    闻着金司机一家的穷酸气味,激起的情欲,大概大家骨子里都是“下流”。就像现在的影迷看着多爱文艺片,骨子里都在为类型电影高潮。

    与《母亲》并列为奉俊昊最佳。也许是影史上仅次于《地下》的地下室戏,黑老师的《毛骨悚然》败了(今天起,我要称奉俊昊为奉老师)。而底层间人与人复杂的情感关系上,力度也发挥到了极致。也许有人会觉得这个电影在贫富格差社会的呈现上、人物形象的刻画上是极端刻意的,但我承认我就是热血沸腾般地热爱情节剧、热爱刻意。不怕猛烈,但求更猛烈一点,到惊天地泣鬼神的地步,把这蛆虫的人生刻之入骨、直至泣血。

    艺术性不如燃烧,反之即商业性更高。故事情节比燃烧要好,没那么多诗意和给人思考,主题也是简单粗暴直接,贫富差距之大,有人住高楼,有人在沟壑,但实则更让人震惊的是底层人民的互相伤害.....荒诞却又见怪不怪,这才悲哀!

    编剧和导演技巧竟已达到这种水准!看完后对拍电影这件事,真不知道是应该感到希望还是绝望……就跟这出悲喜黑色大戏一样。

    4.5。1.奉俊昊的黑色多面体,阶级鸿沟下“被占据的住宅”,挥之不去的寄生虫气味。2.固然没有《燃烧》般狠戳人心的时刻,这多重嵌套的叙事功力也足以令人惊叹。

    可能是库斯图里卡《地下》之后,把“地下”世界拍得这么丰富的电影了,都是金棕榈!富人的庭院,穷人的“洞穴”;坡顶雨夜,富人卿卿我我,卧看小儿院中扎营露宿;坡下大水,苦父慌如浮虫,携儿女四处逃生体育馆夜宿避难;唉,哀,穷人何苦为难穷人……抱歉只能讲这么多了!

    在接受韩国杂志《Cine21》采访时,聊到电影中对于上流社会的细致刻画,奉俊昊说:“拍摄有钱人和有钱人的家庭是我的首次经历,非常有趣。因为是我不太了解的世界,所以要多商量,也多学习了,(才知道)原来还有这样的家具、这样的墙纸、这样的垃圾桶啊!一个垃圾桶就价值250万韩元,即使踩下踏板也不会发出声音,盖子也不会。我都不知道有那样的世界,真的是太神奇了!把那个(垃圾桶)还回去的时候也是,十分紧张,生怕弄坏了什么,双手都颤抖了。体验了一番神奇的世界!”

    太他妈牛逼了!奉俊昊请他妈收下我的膝盖!!给你跪下了草草草!太牛逼了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!!!!啊啊啊啊啊啊啊啊啊!

    4.5。其实是三组家庭,总共十个人物,每个人都缺一不可。把一套房子的家具摆设和结构特征运用到极致。上流和底层间巨大的差距被居住空间的地势高低给具象化了,反复出现的上下楼梯的场面,虽然表意直白,但实在是恰如其分。奉俊昊可怕之处在于,他有出色的导演技能,写故事的能力也是一绝,而他构思故事情节的时候一定时刻想着如何进行视听呈现。

    这个片子最牛逼的一点在于,初看觉得穷人的恶赤裸裸的,而富人一家有点无辜。但你再认真的看一点发现富人毫无破绽的伪善和冷漠才是压在他们一家人身上的那块石头。一家人对一个在自己地下室住了几年的穷人毫无察觉,最后一场戏对穷人见死不救,而这不就是社会的现实么。

    想起祥子在暴雨里拉车 水叫他迈不开腿了 可是安坐雨蓬的雇主催促祥子快点跑 老舍这样写道:雨下给富人,也下给穷人;下给义人,也下给不义的人。其实,雨并不公道,因为下落在一个没有公道的世界上。这和电影里的雨是同一场雨。或许本片作为一种符号式的社会寓言足够合适 但在现实中 这两个世界的人毫无生发关系的可能 甚至连想象也不可能 两个世界中间不是一堵墙 而是深入未知的地缝 更可怕的是 这也并非两个世界 而是无数个割裂的世界

    我估计不少人亲眼见过,这种例子周围应该不少,家中亲戚如果有一个条件比较优越或很有钱,其他亲戚就会想方设法寄生在他们身边拼命吸取,而条件比较优越的亲戚也会在一举一动中让其他人明白“我们是不同阶级的人,你必须仰望我”,最后也常常闹得四分五裂,难以分辨谁对谁错,但两边的嘴脸有时都令人恶心,有血缘关系的亲人都如此,何况陌生人?

    全程惊掉下巴,即便光看文本也已经是个完美作品,更别说加上奉俊昊惊人的调度和掌控,哭泣跪地。

    尖锐到,我忍不住闻了闻自己。

    《寄生虫》让我觉得用文字已经无法描述了。 我觉得这是奉俊昊《杀人回忆》之后再次让人惊叹到无话可说的作品,金棕榈给的太实至名归了。 影片居然能杂糅进那么多类型,全片充满着隐喻和讽刺甚至是恶搞的幽默,还有悬疑和惊悚,看这部电影就像看了十部电影的信息量,这就是本片的强大。 电影结束后有些恍惚,我从黑暗的影院出来时,被刺眼阳光照到眼睛睁不开,就如片中所有人物在黑暗中如梦初醒… 还会去二刷,三刷,四刷!

    其实是一出架空的讽刺寓言,所以也能原谅那些失真的故事BUG。高级的其实不是故事想说的道理,而是讲故事的视听语言。底层那种温热的卑贱演绎得可谓相当到位,上层的优雅冷血,则是在最后才吐露一丝寒光。客厅里的互摸戏设计得最妙,底层的欲望总是如此真实而直接,上层的欲望却不知包裹了多少不可告人的伪装

    “钱像熨斗,能把人熨平”。商业类型片教科书式的模板。虽然有上层角色单一化的塑造,但要的就是这种极致的渲染,一切为了主题服务,因为本片是一则寓言,寄生虫与宿主的故事,你觉得自己很牛逼,但寄生在你体内的虫子无孔不入。而现实之处有两点:其一就是大雨冲出的地下居民,那场面与虫蠹无异。还有结尾的幻想,不亚于《少年派》结尾的那段独白,要知道那种房子,以国民平均收入,不吃不喝需要547年才能买到(奉俊昊说得),这才是现实可怕之处

    4.5。《燃烧》形而上,《寄生虫》形而下,都以某种类似的通道,阐述「以下犯上」的阶层矛盾,却又殊途同归。比起李沧东,奉俊昊更具象,更通俗,更骇人。

    美术、音乐、完成度、戏剧冲突都极其精彩,无可挑剔。本剧是个精心雕琢的艺术品,但是我情感上并没有特别喜欢,在于它为了完善情节闭环,设置了很多略显刻意的矛盾与巧合、过于直白的隐喻,缺少了一份水到渠成的自然,因此也略减弱了悲剧的力度。看完想到《面包与汤》里的话,“如果完美到一见倾心,反而会让人感到疲惫”。

    最聪明的蝼蚁,最愚蠢的上流,当他们相遇的那天起,就死命地吸附住彼此,血肉筋骨全部吸干舔净,可真正的寄生虫却根本不是他们,社会到底对他们做了什么?奉俊昊用极其流畅的视听语言,将捧腹大笑与毛骨悚然完美结合,情绪反复对折的精巧程度,令人啧啧称奇。

    没想到是这样的多幕叙事、环环相扣、反转再反转,在没被剧透的前提下观看,从中间那句“老公!”开始嘴巴就没合拢过,连锁反应到如此般万劫不复,也只能渴求每一个绝望黑夜中的希望微光…“不是有钱又善良,而是有钱所以善良” 每个阶层都有自己的劣根,《黑暗面》+《狩猎》+《走到尽头》的集大成。

    情绪的连贯性和爆发力已经炉火纯青,对阶级隔阂的观照无疑是全票拿下金棕榈的重要原因,《小偷家族》欠的那点东西《寄生虫》都给到了。(孩子的生日这么过下去的话,将来很可能成为韩国汉尼拔

    我佩服的五体投地。私心一定要拿金棕榈!!!奉俊昊把一个讲述阶级差异的故事玩出了花。前半段有多好笑,中间就有多悲伤,结尾就有多惊悚。娴熟的导演技法和精准有力的剧本令观影效果成为很多年以来我看到的最惊喜的了。奉俊昊摆出的问题是,穷人们很善良,富人们也很好。不同阶级的人们都在做着非常合乎自己身份的事,于是这种表面的善良根本无法成为矛盾的弥合剂,只会让矛盾越来越深。当双方都没有错的时候,那么错的究竟是谁呢。

    韩国电影人历史上第一座金棕榈诞生了!

    奉俊昊所创造的是一个以最假幻象与最坏恶意堆垒而成的扭曲时空,无数条隧道缠绕着通向新世界,却终究被同一道墙挡住去路。你说富人蠢吗?难道穷人不蠢?难道看电影的我们不蠢?蠢才是这个荒谬社会得以高速运转的不二法则。所以奉的挑衅是一种无差别的哲学语境,他反复把玩的是人与人之间相互挤压的状态,以独立姿态存活必遭剿杀,剥削产生奴性,内斗先于造反,临水自照,你处在什么位置?你以为是穷人把富人骗了,其实是穷人被整个世界骗了。

    千言万语只讲一句,Respect !

    一针见血的社会讽刺片,随着情节的发展,两个家庭之间的差异变得愈加明显,「寄生虫」的概念也变得更加尖锐。奉俊昊把类型片吃得相当通透,远看一部分是现代寓言一部分是家庭剧,近看却又在讽刺剧、黑色喜剧和惊悚片之间摇摆,并巧妙处理了风格上的过渡和转变。尤赞这所大房子在空间设计和垂直定位上发挥了巨大的功效——突出了社会上、下阶层。楼梯、窗口、虫子、雨水、污水的运用也是很高级了。「寄生虫」片如其名,奉俊昊再度证明类型片是真正的电影,流行和作者密切相关。

    完全可以翻拍动画版,把穷人换成蟑螂,毫不违和,或者说,现实生活里,穷人其实就是拟人化的蟑螂,怎么都能活,随便一弄就死。

    绝对五星!类型电影的极致表现下,竟然装下了现代社会底层人物的绝望生活!剪辑和音乐简直满分!

    又一出以「闯入者」窥见阶级固化/差异的故事,珠玉前作另有约瑟夫·罗西《仆人》、帕索里尼《定理》与雷诺阿《布杜落水遇救记》,不过奉俊昊以激荡中不乏稳健的剧本、娴熟的类型片技法、韩影擅用的戏剧化惊心铺陈、以及非常难得的以空间等级分化/事物细节隐喻彰显三条线索的走向,仍拍出了自己独有的风味。让我感触最深的是「气味」,外形可以伪装,穷困的气息却像是烙刻于骨髓、嵌入进基因的无可摆脱之标识,无论怎样挣扎或奋斗,地下永远无法见天日,水流永远无法向上淌,暗夜里逃出豪宅如蟑螂四窜,这种绝望被拍得苦涩又幽默。

    韩国某年的洪水也是很大的!阶级鸿沟近乎是这几年韩国大导演的共通命题。接棒阴郁伤感的燃烧,寄生虫则更加黑色讽刺及直接,每个笑点大多也都暗藏着无尽的心酸。此外部分细节转折点略显瑕疵。

    怎么这么好看啊 谁敢排在昆汀后面啊 奉俊昊敢 谁说类型片人物就得扁平叙事就要断裂 啊小哥哥被砸心疼得紧

    阅此片而生怜悯心者,菩萨也;生畏惧心者,君子也;生欢喜心者,小人也;生效法心者,乃禽兽耳。

    跪完昆汀跪奉俊昊,各方面全面回勇,如果説《好萊塢往事》是化骨綿掌,那麼《寄生蟲》就是彈指神通,奉俊昊用扎實的劇作細節与高超的鏡頭語言暴力入侵觀眾的任督二脈,最後完全沉淪在其創造的影像世界中,商業電影里的奇跡。

    一个无尽的玩笑,直到最后一个镜头前都保持了刀尖上的平衡。地下室气味催发了社长夫妇的情欲,生日宴会的楼上是亲吻的年轻人,不是很有福楼拜农展会的趣味么?影片不仅仅书写了一段封闭叙事,也构筑了一种永恒的共生关系,躲在地下的诺斯费拉图随时可能回来夺取政权。

    戛纳第8场主竞赛。可以给6星,不仅是个人本届戛纳最佳,应该也是2019上半年最佳。剧情简介确实只是冰山一角,后面层层的反转和荒诞舞台剧式表达更是令人叹为观止。就是有人想剧透,这么复杂的故事,怕也很难讲清楚。前面足够多的细节和幽默桥段,都是在为后面深刻的阶层思考做铺垫,从主体性和观赏性上来说,比《雪国列车》又进步了一大层。有很多意象值得解读,虽然私心更希望阿莫多瓦和马力克拿下金棕榈,但还是要对奉俊昊顶礼膜拜,他的努力和创意也向世界证明,类型片确实可以做的好看和艺术性并存,这是韩国电影重要的贡献。

    好看好看好看! 确实不能剧透,两次反转太精彩了。一个更类型更极致的《燃烧》。

    四星半,这部也很好看啊,又爆了。奉俊昊终于回勇了,略荒诞的讽刺喜剧,结尾又颇伤感。讽刺与批判兼具,喜剧与惊悚并行,剧作和导演能力都非常突出,演员也全员都很好,全员。

    一家人心态最好的是母亲,所以她生活享有一定程度的自由,在意向上也只有她的精神状态停留在中产;当其他三口从豪宅鼠窜而出一路拾阶而下直到鼠辈的半地下,儿子是不甘心的所以他神经出了问题一直笑;女儿是最自我的天才级选手,她有着能够改变阶级的底层智慧,但她承担了家庭想要跨越阶级的恶果,所以只有灵魂得以通行;父亲的阶级观念产生了憎恨,所以他去往比鼠窝更阴暗的地窖藏身,他能爬上儿子构想出的台阶吗?这是奉俊昊在空间上给人物的答案

    说实话,我有一点失望。确实是构思的很巧妙,非常好的故事,环环相扣,各种反转,演员的表演也非常出色。但最后还是有点落入韩影的惯常套路。现在能理解导演为什么说不能剧透了,因为如果剧透的话此片的可看性会大大降低。讽刺,冷幽默,对社会问题的反思,这些都感受到了。但对不起,这真的不是我所期待的金棕榈。

    刚刚从乐天电影院出来,看得揪心。在拍摄《雪国列车》后半段奉导演得到灵感,开始筹划这部电影,贫富差距的震撼在《寄生虫》这里来得更强烈。电影院的一楼是乐天百货,香奈儿和卡地亚门前衣着华丽的人们排着长队。再出来六月午后耀眼的阳光下消瘦的爷爷佝偻着推着满是纸箱的小车从面前经过,这一切完全没有违和感。他也不会想知道刚刚电影院里播放了什么主题的电影。

    终于看到了这部今年戛纳电影节获得金棕榈奖的影片,虽然靠英语字幕观看会少获得一些信息,但已经完全被其优异的艺术质量征服了!荒诞喜剧做到极端,喜中带悲;视听表现更是出色,特别是雨中上下城市阶层对比的段落;剧作上两个反转让你震撼到结尾,有点很多,要慢慢体会。将商业类型样式做到如此有质量、有内涵,佩服,确实值得嘉奖!

    韩国片永远是电影节观影节奏的绝佳调剂

    从《小偷家族》到《寄生虫》,是枝裕和与奉俊昊用各自最擅长的手法,在草根家庭这个题材上实现了殊途同归。阶级是气味,连小孩都能嗅出人以群分。两个不同阶级的家庭交汇,就像一个此路不通的大叉,反映的是社会等级的无情固化。究竟谁才是被供养的真正寄生虫?片名揪心了...

    《燃烧》根本不是现实批判的框架,和阶层阶级什么的毫无关系,那个电影探讨的是“存在是否有意义”,完全哲学化的,但这个才是阶级和阶层的故事。好看是没得可挑剔的,但就是都过于直白了,气味、石头、蟑螂,隐喻变成明喻,象征近乎叫嚷。《燃烧》可以看很多遍,这个可以好好看一遍。技术层面的公正和纯熟大于内容和所谓的意义。

    时间和空间的掌控力都很巧妙,奉俊昊是不是窥破宇宙的真谛了?

    【9】#Cannes72# 主竞赛第七场。同样是亚洲类型片,同样是最底层人民的故事。有双膝跪地舔着进竞赛的,有2600人卢米埃尔鼓掌8分半的。奉俊昊对底层人民有怜悯,他没有把底层人民的故事当做文化工具和个人背书的筹码。

    想起人生中第一次吃帝王蟹河豚鱼,在人均几千的餐馆佯装吃得很开心,实际上如坐针毡,恨不得跑到便利店吃口肉包子,你也知道富人们很善良,没有恶意,可是屈辱感还是渐渐从心里泛出来,越是体面,越是刺痛眼睛,听到有人亲口说这辈子没坐过地铁,还是不争气地哭了。

    韩国电影开挂了,每年一爆

    最低评委会大奖。年度top3预定。视听完全是享受,从第一个镜头就有极强概括力,升降镜头以非常简洁且视觉化的方式把社会问题呈现出来,三组人物的交叉剪辑极富张力;剧本在我眼里基本毫无废笔,堪称典范。整体水平绝不逊于杀人回忆,甚至是奉俊昊生涯最佳。

    在看这部电影时会下意识地去闻自己身上味道的人,都是穷人。

    文有李沧东,武有奉俊昊

    拜托把去年《燃烧》没拿到的奖夺回来

    不要半夜随便给人开门,不要站不稳从楼梯滚下去,不要表露得太显眼去嫌弃某些味道。——每一个细微的偶然,导致最终的必然。

    像是被朴赞郁和李沧东都附了体,奉俊昊显然受Netflix创作理念影响了,他用商业套路向我们证明,情节剧在表达社会苦难上的伟大,且他是以戏谑的形式讲述。电影将韩国社会阶层(与《燃烧》同一主题,可见韩国社会阶层问题的严重)问题,设计为一个戏剧张力很强、悬疑感十足的巧妙的小人物故事。片名寄生虫是个隐喻,而石头也是个隐喻,大量涉及政治背景的边角作为点缀,大量台词都可以高亮划出来当金句。然而,这部电影虽然非常非常非常好看,它无论如何都讲得太明白了,我绝对不会再看第二遍,没意思。

    奉俊昊才是我们时代(各种)类型大师。但还是更喜欢《燃烧》。

    不是我带着这块石头,是这块石头死死地跟着我。钱像熨斗,能把人熨平,没有一丝褶皱。如果有钱,我会比他们还善良。这些精辟,俨然金句的老辣台词,很快会流行起来——出现在你明年的电影日历上。我从第一个镜头开始,就想起2012年北京那场大暴雨。许多居民,发现小区冒出来许多平时看不见的人。原来各种地下室里头,还有上百万人。最后他们作为低端人口,一起被慢慢擦掉。大洪水来的时候,谁能陪你点一根烟,话说从前?

    Respect!雨夜从满屋躲藏到仓皇逃跑的那一整段明明拍的是人,但让观众看到的始终是蟑螂,太精彩了。两个小时完全停不下来,把商业类型片做到了极致,中段mindfuck反转时的长镜头看得心脏都要炸了。四刷后观感排序:一刷>四刷>二刷>三刷

    这片子口碑爆炸,只能说明,平时看了100部文艺片,人类的本质还是喜欢商业类型电影。

    这部电影最伟大的地方就是,有钱人实际上是什么都没做错的,夫妻恩爱,儿女喜人,没有出轨,没有冷暴力,没有虐待儿童,对司机、佣人也大方不抠门,他们真的真的善良单纯,但是你就是忍不住恨他们,恨他们,恨他们。

    不得奥斯卡最佳外语片我吃键盘

    沐浴庭院里的阳光就能进化成人,呼吸暗室里的空气只会走肉如鬼。抱上贫穷的石头终生无法脱手,染上廉价的气味永世不能消除。蜷缩地下的臭虫,用药剂开窗替自己杀菌;位居高处的宿主,用金钱雇人给自己消毒。富人吸着穷人的血高升,穷人寄在富人的屋苟活,人鬼同处一室分享食物,虫兽寄生一体发育恩仇。

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